Mundo Cão País Afora

                                                    LG de Miranda Leão

     Semidocumentário de boa qualidade dirigido por José Padilha (1963-), Tropa de Elite é, no entanto, péssima higiene mental, como diria o velho Paurillo Barroso diante da violência e da barbárie retratadas no filme

     Não se trata de uma realização fascitóide, mas de uma narrativa feita do plano-ponto-de-vista (PPV) dos policiais.Tropa de Elite se impõe pela ousadia de mostrar, como ainda não se fizera nessa extensão, a ação do Batalhão de Operações Policiais Especiais (BOPE) nas favelas dos morros da antiga Cidade Maravilhosa, nessa guerra sem fim contra os traficantes de drogas e armas, resultante de erros acumulados das autoridades, da falência das medidas governamentais para resolver o problema e do binômio maldito: a incompetência casada com a corrupção e a impunidade brasileira. Não é demais lembrar as previsões de Orson Welles quando no Rio, em 42, visitou as favelas ao lado de Vinicius de Moraes, pois não queria ver apenas o Quitandinha, o Carnaval, o cassino da Urca, a beleza da topografia e suas ilhas e praias paradisíacas. Foi quando disse ao mestre Vina: “Vocês estão criando os frankensteins de amanhã. As criaturas se voltarão contra o seu criador. As favelas crescerão desordenadamente e não haverá quem possa controlar a delinqüência futura”... Vinícius lhe respondeu com uma mentira branca da qual se arrependeu: “O governo vai retirar todos esses favelados e levá-los para outro local nos próximos dois meses” ... O depoimento de VM ouvido por este escriba e outras pessoas numa recepção ao vate, quando aqui esteve em 1976, foi incluído pelo cineasta Firmino Holanda em seu “Cidadão Jacaré”. Hoje são umas 700 favelas cariocas dominadas por traficantes bem armados e organizados. Como terminará tudo isso?

Sinopse

     O filme se baseia em depoimentos de doze oficiais da PM e de um psiquiatra. O roteiro de Rodrigo Pimentel, Bráulio Mantovani e do mesmo Padilha enfoca o drama pessoal do Cap. Nascimento (Wagner Moura), estressado e em dúvidas quanto ao acerto de suas decisões e às suas perspectivas de caráter profissional. Quer deixar o comando do BOPE e escolher um substituto à altura. Fica dividido entre Neto (Caio Junqueira) e André Matias (André Ramiro). As ações nos morros (não fora o BOPE os traficantes já teriam sitiado a cidade, diz um personagem lá pelas tantas) são mostradas com toda violência, prisões, morte de inocentes, confissões arrancadas por torturas com sacos plásticos, em meio a palavrões de todo tipo. A narrativa retrocede depois para mostrar a preparação de futuros comandados, quando a violência se volta para os recrutas de um curso preparatório semelhante a uma escola de sadismo para eliminar os “fracos”, obrigados até a alimentar-se de comida jogada ao chão... As ações continuam até os 118min de projeção. O final? Não há. O filme prossegue nos noticiários da TV e dos jornais, não se sabe até quando...

Direção fílmica

     Padilha logra o realismo cinematográfico típico de um semidocumentário ao reconstituir as situações vividas pelos dois lados do conflito. Em rigor, os combates não são ficcionais: ocorrem daquele modo quase todo dia e o diretor apenas os recriou. Também evitou cenas de sexo apelativas e fez boa ligação entre o caso do estudante negro (um policial infiltrado) e a estagiária de uma ONG. Aqui insere a crítica velada sobre o consumo de drogas no seio da classe média. Não entendemos o motivo pelo qual Padilha não utilizou a “steadicam” com estabilizador digital de imagem (DIS) para evitar a câmara treme-treme. O abuso das panorâmicas ultra-rápidas, os indefectíveis “chicotes”, tampouco enriquece o realismo e a tensão buscados pelo cineasta. Há imagens-significantes como a sugestão de empalação com cabo de vassoura e a morte horrível do traficante queimado vivo dentro de um “casaco” de pneus. A montagem do tempo-espaço fílmico a cargo de Daniel Rezende contribui para dinamizar as transições nesse tipo de narrativa, como quando se vêem primeiro as luzes do teto do túnel e depois a mesma cena, mas aí os carros já passam ao plano aproximado e as luzes vão ficando para trás, um bom “raccord” de movimento para manter a continuidade da ação prevista.

Elenco, foto, música

     A direção fotográfica de Lula Carvalho reúne qualidades técnicas necessárias para o êxito do filme. O elenco está praticamente irrepreensível com Wagner Moura à frente (já referido nestas críticas) em interpretação de ator consumado. Seu “show” de machismo sobre a mulher Rosane é impecável. Ficam-lhe um pouco atrás os demais componentes, incluídas as atrizes, mesmo em papéis menores. A música às vezes incômoda e barulhenta atende às exigências dos bailes “funk”. Não há como colocar ali uma bossa-nova dos anos dourados de JK, como lembrou um saudoso crítico carioca.

Sobre José Padilha

     Nascido em 1963, José Padilha tornou-se aficionado de cinema mal saído da adolescência. Começou como produtor e roteirista de “Os Carvoeiros”, de Nigel Noble (1999), para estrear seu primeiro longa, o semidocumentário “Ônibus 174” (2002), no qual retratou com tintas fortes e segurança técnica a tragédia urbana dentro de um coletivo em pleno Rio de Janeiro, hoje a cidade dos assaltos diários à luz do dia e das balas perdidas... Os pontos de contato com Cidade de Deus (neste o PPV é o dos moradores das favelas) são de somenos importância, pois o RJ é uma cidade em guerra, de triste perspectiva para as crianças traumatizadas pela violência. Pelo visto, temos mais um cineasta brasileiro com bastantes afinidades com o veículo e cujo trabalho até agora é bem sugestivo de suas possibilidades.

A Elite e a Tropa